——读刘玉民小说《海猎》

刘皓玥

      拖网渔船从大海深处驶来，带着海风的咸腥与水汽，满载着动人的海上故事……刘玉民的小说《海猎》就这样来到我们面前。作品取材于20世纪末的“渤海湾大会战”。那时，每到对虾洄游季，成千上万只渔船就汇聚渤海湾，开展捕捞作业。小说以此为故事发生的第一现场，生动塑造了一众海上渔民的群像。

　　老福将和海狮子，是当代文学人物画廊中具有典型性的渔民形象。第一代头船船长老福将经验丰富、沉稳精明，带领鲁渔3037、3038迎来一次次丰收，成为公认的模范渔民。当渔业公司书记大黄眼等人登上渔船蹭油时，老福将用一大杯烈酒把他们挡在了船头。相比之下，身为二船长的海狮子却对大黄眼等人笑脸相迎，这个对比为老福将被取而代之埋下伏笔。老福将尽管悲愤莫名，却还是不忍心拒绝几位老船员和老伙计的恳求，放弃了外出挣大钱的机会，留下来做了海狮子的副手。

　　相较于老福将的沉稳，海狮子的形象带有更多不确定性。他原本奉行清白正直的人生信条，终因现实的羁绊而变得精明世故。他有勇有谋、果断刚毅，也常显出武断、狡诈的禀性。捕捞作业接连失利后，海狮子能及时总结教训，凭借自己对海况的熟稔，准确判断出对虾聚集的海域，带领渔船取得丰收，这一情节又凸显出其过人的本领与聪慧冷静。

　　用绰号命名人物是《海猎》的一大特点。譬如“老福将”，是“能够逢凶化吉、化险为夷、无往不胜的角色”。再如“黑塔”这一取材于外形的绰号，任何身材高壮、肤色黝黑的船员似乎都有认领这个名字的资格。绰号给读者身临其境的代入感。

　　《海猎》的人物形象与对话设计具有山东民间特色，有着未经雕琢的朴实。但小说又常常不经意间掀开粗粝厚实的外壳，露出奇幻浪漫的童话气质。小布鸽是一个引人注目的鲜活形象，这个初来海上的少年为小说提供了一抹天真烂漫的色彩。他喜欢大海和鸽子，喜欢吹笛子，喜欢漂亮的售货员小花漂。这些真实的少年心绪为粗粝严酷的海上生活吹入了一缕新风。故事结尾，小布鸽奋不顾身地拽住流网，避免了渔船的损失，自己却身受重伤。即便在此时，他仍坚定地请求海狮子先去救援遇难船只，哪怕对方曾是自己和渔船的“仇人”。这份勇敢纯粹的意气，闪耀着人性的光芒。整部作品的叙事节奏也因这类人物显得急缓相间、跌宕有致。

　　那群跟随小布鸽一起登上渔船的布鸽鸟，更是在空荡的海天之间填补了渔民内心的孤独与苍凉。在被黑塔偷偷卖到几千里之外的小镇两个月后，它们竟然在茫茫大海之上、千万渔船之中，找到了属于自己主人的那只船，神奇地歌唱着落到船桅、船舱和小布鸽肩头，这个场景充满浪漫与童话色彩。这群海上的小精灵是小布鸽和渔民们的伙伴，是他们不可或缺的情感慰藉。在晚风与月光中，灰色的布鸽鸟伴着小布鸽的竹笛起舞，那灵动的画面融化了渔民们的心，也令读者不禁心旌摇荡。

　　童话气质还浸润在小说的情节，尤其是结尾的巧妙设计中。海狮子将小白脸收来的赃款撒向狂风怒涛，用大海泯灭了贫富、权势这些世俗符号的价值，以一种超然世外的方式将故事圆满化，同时实现了对反面力量的压制。

　　富有童话气息的浪漫色彩赋予作品幻想与憧憬，这种色调看似与《海猎》的整体风格背道而驰，实际上却相辅相成。作者在用如椽之笔描写海上热闹捕猎生活的同时，善于用诗化的语言和笔法，把海上特有的景观如风、云、浪、气、日出日落、夜半灯火等有机地编织进故事链条，无形中冲淡了海猎过程的枯燥与重复，将颠簸劳顿的日子刻画得波澜起伏、诗意盎然。

　　整部小说在波翻浪滚中结束，生命持续，日月无边，新的旅程总会伴随新的风景，年复一年的辛劳和拼搏也会觅到诗意和浪漫，这也是《海猎》给予我们的启示。

（据人民网）