骈文起源于汉末，兴盛于南北朝，以双句为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵，尤其讲究辞藻华丽和用典，由于过于注重形式技巧，表达内容往往受到束缚。
　　当时整个唐朝的文风，在上官仪的带领下变的浮华工整，粉饰太平，比如“新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流”，学子争相效仿，竟然形成了新的文体“上官体”。上官体以曲意逢迎咏物为主，过于重视技巧和声韵之美，空洞无味，无非是华丽辞藻堆砌而已。
　　而不过二十余岁的王勃，一篇《滕王阁序》，一扫南朝文气萎靡华丽之风，开盛唐文治千载的气象。
　　关于《滕王阁序》，有一件老生常谈的趣事要讲一讲。
　　史料记载，洪都都督阎伯屿参与修建滕王阁，竣工后大宴宾客，邀请文人雅士来此吟诗作对，作文记事。阎伯屿事先让自己的女婿写好了一篇序，准备现场拿出来炫耀一番，打响女婿的才名。王勃适逢其会，见纸笔在前，毫不客气，提笔就写。阎伯屿本来想让女婿出风头，见王勃毫不客气，便拂袖而去。却派心腹守在王勃身边，将王勃作文的内容告知于他。当听到王勃第一句“南昌故郡，洪都新府”时，阎伯屿抚掌大笑说“王勃此人言过其实，不过如此”。又听到王勃“星分翼轸，地接衡庐”时，阎伯屿不屑道“此老生常谈尔”。接下来听到“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”，阎伯屿沉默不语。当王勃写出那光耀千古的名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”时，阎伯屿大惊失色，喃喃自语“此天才也”。
　　那么《滕王阁序》，究竟好在哪里？
　　《滕王阁序》完全按照了骈文的文风格式，无论是用典，辞藻，声韵，对偶等方方面面，在骈文中登峰造极，没有对手。而不同于以往的骈文，《滕王阁序》读起来畅快淋漓，气势磅礴，风骨自成！
　　先说文风，《滕王阁序》几乎可以称得上是一句一典故，从开头的“徐孺下陈蕃之塌，王将军之武库，天柱高而北辰远”一直到最后的“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”，无不是在用典。二十余岁的王勃临场发挥，挥斥方遒，其个人文采已无愧于初唐四杰之首。
　　再说辞藻，不谈那句流传千古的名句，仅说“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”，渔舟唱晚四个字写尽了千古以来渔舟风情，在王勃之后的一千多年里，再无一人超过他。王勃的一句“兴尽悲来，识盈虚之有数”，为读者带来了一个新的高潮。至于文章后面的“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志”更是成为了后世多少人的座右铭。
　　此时的王勃几次入狱，父亲被流放到现在的越南一带，他南下探望父亲，自感怀才不遇，时运不济。抒发的情感也充满悲观，如“冯唐易老，李广难封”，如“时运不济，命途多舛”。
　　按照骈文的正常逻辑，文章到这里真的该结束了。但王勃没有结束。他在兴尽悲来后再次提笔，文风一转，笔下如有风雷之音，一扫骈文堆砌华丽之文风，写出了震撼千古的几句话。
　　老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！
　　勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？
　　老当益壮，宁移白首之心这是何等壮志？北海虽赊，扶摇可接这是何等雄心？钟期既遇，奏流水以何惭这又是何等心胸？
　　不同于苏轼的豁达看透，杜甫的艰难苦恨，李白的仙气斐然，阮籍的抱头痛哭，王勃大气磅礴，以骈文文体，一扫六朝以来的颓废萎靡，在骈文乃至整个古代散文史中留下了不朽的著作。
　　他的言论引人深思，不同于范仲淹“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的圣人作风，他就是一个普通人，但他的言论流传千古，如烈日横空，引人共鸣。
　　读罢《滕王阁序》写了一篇引言：
　　腾王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
　　画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
　　闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
　　阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

       □王子赫