昔我往矣，杨柳依依。
　　那诗中的柳字，与留字谐音，正契合了诗意中的惜别之情。一句写柳的歌咏，写出了千古离别伤情。柳，生长于檐前屋后，常作故乡的象征，有着浓浓的乡愁意味。那柳絮，飘忽不定，遣愁弥散，犹如凭借万年的悠悠情思。在古人眼里，借柳言志传情，与朋友道别，正是因为柳叶细长，延伸出了长久惜别之意。
　　看古人咏柳诗，随口而吟的佳句层出不穷。比如贺知章的“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦；不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”。写得家喻户晓，人尽皆知。而南宋诗人陆游的一句“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，写得精彩，成为借柳写意的典范之作。我喜欢宋代诗人志南的“吹面不寒杨柳风”，也欣赏唐代诗人王维的“客舍青青柳色新”，更惊奇杜甫绝句中的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，还有诗人王之涣的“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”。这些写柳佳句，与心境交融一体，也与自然里的景色交相辉映，升腾出一种人文境界，传达了根深蒂固的文化情思。
　　我喜欢的古代著名诗人，几乎都写过柳。韩愈的“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”，在写实之景中，烟柳繁华，春光无限。李白在《春夜洛城闻笛》中写到柳：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”，那柳的感受，在春夜闻笛，春风拂面，满满的故园之情纷纷扬扬。温庭筠的“杏花落尽不归去，江上东风吹柳丝”，写出了诗人沦落长安、科场失意的心境，在“不归去”中显示出耐人寻味的心灵纠结，在“吹柳丝”中隐喻着动荡不安的渴望心情。白居易的“柳无气力枝先动，池有波纹冰尽开”，写出了柳的纤细与柔弱，却能在无力之中经风历寒，摇摆着让冰雪融化，春水荡漾，春景盎然。
　　最美不过咏柳诗，春风吹尽说柔情。这是诗意感觉，也是柳枝情怀，正如李白在《劳劳亭》中的遣兴之作：“春风知别苦，不遣柳条青。”那诗里春风，会意离别之苦，所以才不催着柳条儿发青，说得多么有趣，充满了乐观精神。“人世死前唯有别，春风争拟惜长条”，此句出自李商隐的写柳之作，那人间生死的惜别，才比离别更加痛苦，而那春风，不要因为爱惜柳枝而不让离苦之人去攀附着，从而获得一丝心灵的慰藉。杜牧写柳之意缠绵绯则，意远情深：“日落水流西复东，春光不尽柳何穷……灞上汉南千万树，几人游宦别离中！”而寇准也有一首写柳诗，写得饶有兴趣：“晓带轻烟间杏花，晚凝深翠拂平沙。长条别有风流处，密映钱塘苏小家。”
　　纳兰性德也写柳：“娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。”虽不是惜别之情，却有了万般的怜爱之意，那柳叶是被二月春风翦出来的，鹅黄娇羞，煞是令人喜爱。曹雪芹也写柳：“粉堕百花洲，香残燕子楼……飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头……”那柳字虽然没有在诗词中出现，可是柳的精神面貌，却让人感觉到春之气息中的缱绻情思。从这一点上说，曹雪芹脱掉了“古人咏柳多形于表，逐意要读者填实去”理解的表现手法，从而营建更深层次的隐喻境界，让人在揣度中，抵达诗存道理的心灵高度。
        □鲍安顺